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更多人依旧习惯在微信里用打字代替语音

2017-10-12 10:18

他和雷泽宽的相处也是《失孤》着力通过细节传递的感动之中的一种。两人最初相识,是因为共处同一种悲剧的两端,是经典款的一见钟情。后来的情感进阶,描摹地也特别有分寸,曾帅先是遥遥尾随雷泽宽,见证了他的被打和情绪最低谷,在相同经历的基础上增加了情感共鸣,随后一起上路、进而求助对方帮助自己去寻亲,相当于已经将对方当成自己精神上的寄托。

值得一提的是,就像结尾继续上路的雷泽宽一样,关于被拐这件事儿,《失孤》表达的是一种在路上式的对过程的敬畏和理解,也正因为此,全片基调是不相信眼泪,只提供温暖。

《失孤》用过程代替结果 没有眼泪只有温暖

之前看《亲爱的》的时候,特别揪心。那感觉像在看一档社会类新闻节目,有被拐儿童懵懂的脸、失孤家长痛心的泪,以及人贩家属本能的私欲。总之,关于拐卖儿童题材,所有的人物、情绪和可能性都被摆在那里暴晒,这种兜售式的直给,必须催泪。

这些充沛的细节,随着影片的进展一点点丰满起来,直到影片结束,勾勒出一个已经把寻子这个行为当作生活本身的父亲形象,对于习惯了快消的生活方式的大众来说,《失孤》的娓娓道来,是另一种表达感动的方式,嗯,就是我们常说的,走心。

《失孤》剧照

随着影片的进展,你知道雷泽宽每天风餐露宿,沉默着发传单,一个地方接着一个地方游走,碰到过心地好的交警,遭遇过野蛮村民的殴打,因为没保住摩托车哭泣,没钱吃饭给人刷过盘子如果再入戏一点,你甚至能够记得他佝偻着走路的样子,有个记账的小本,全部家当都装在时刻紧抱在胸前挂在外衣里头的黑色挎包上

微信的发明,似乎也没有改变大家的交流方式。更多人依旧习惯在微信里用打字代替语音,用文字这种沉默的方式来进行沟通。《失孤》的表达形式跟此有点类似,它台词不多,情感宣泄不用力,没有声嘶力竭的呐喊,也没有哭天喊地的煽情,而是通过表情、动作等细节,让亲情满溢在每帧画面里。

《失孤》讲的恰好是被《亲爱的》忽略掉的细节

和雷泽宽相对应的,是寻亲的被拐卖青年曾帅。这是《失孤》一个很有意思的设定,因为鲜有此类题材敢几乎全片不去描写被拐卖幼童。但这又恰恰是《失孤》关注的又一个打拐题材影片盲区那些在养育自己长大的家庭中成长起来的被拐儿童,他们的状态是怎样的?

有句歌词怎么唱来着,只要你一个眼神肯定,我的爱就有意义。对,《失孤》的亲情表述,就是这个feel。

随着离家越来越近,两人的关系日益加深,澡堂共浴、卧榻身体接触等细节,已经显示双方亲如父子,最后的认亲场面,曾帅在全村人的眼泪里没有落泪,显然是因为在与雷泽宽的相处中,他已感受到亲生父母这些年来的生活状态,达到了某种谅解。这没有泪水的情感侧漏,和结尾那段让人释怀、放下的佛语效果一样,代表的依旧是《失孤》哀而不恸的态度和立场。

记叙文偏叙事,散文重抒情,《失孤》因此讲到了一个此类题材常见的盲区当事人在寻亲的过程中,都是怎样熬过去的?《亲爱的》也有涉及这方面,但并不深入,无外乎以泪洗面、情绪失控等等想当然。《失孤》不一样,它削弱了叙事性,得以花大量笔墨描摹角色状态。

《失孤》到底是个女性导演的作品,初始的生理疼痛过去之后,女性比男性绵长且坚韧的抗压力,让它得以用更深入的方式,与你交流情感。刘德华演的雷泽宽,寻子十五载,一直在路上;井柏然(微博)出演的曾帅从小被拐,长大后踏上寻亲之路。十几年的沉淀,让角度不同的两位当事人,对拐卖儿童这件事本身不再激进雷泽宽对儿子的记忆只剩下腿上的疤,曾帅对家的概念也只不过是竹林、铁索桥和妈妈的长辫子两人靠着各自具象化的印记去寻找亲情,《失孤》的设定,注定它不是篇记叙文,而是散文。

《亲爱的》有提到这种状态,简单来说,就是回到亲生父母身边,孩子会认生。《失孤》不一样,曾帅已经成年,有自主意识,他一边决定去寻找自己的亲生父母,一边又决意跟养父母家的姐姐成婚,这种被拐经历造就的拧巴状态和现实悲剧,显然比简单的认生更让人深省。